Patrimonio Cultural. Cultura recupera el retablo mayor de la Iglesia del Carmen en Montoro (Córdoba)

La Consejería de Cultura ha invertido en la recuperación de esta obra, que se inició en octubre del pasado año, 274.652 euros. El programa iconográfico hace exaltación de la Orden del Carmen, aunque la exclaustración, la conversión de la iglesia conventual en parroquia, la guerra civil y otras adversidades han motivado que parte de su imaginería haya desaparecido o se encontrara situada en un lugar inadecuado.

La parte más degradada del retablo era el ático, en el que antiguas filtraciones de la cubierta de la iglesia habían provocado grandes pérdidas de dorado y molduras, así como desensamblajes y deformaciones de la estructura de madera.

En el resto del conjunto, también se presentaban faltas de pequeñas piezas talladas, lagunas de dorado y, en general, una superficie ennegrecida debido a depósitos de polvo, suciedad y oxidación. La imaginería padecía los mismos daños y, además, parte de ella estaba descontextualizada de su ubicación respecto a su simbología.

De todo el conjunto original, sólo se conservan los bustos de las santas carmelitas, las figurillas de Santa Teresa y Santo Tomás de Aquino y la imagen de San Juan de la Cruz. El resto es obra moderna, salvo el Cristo de las Penas, que ha sido enclavado en el espacio del antiguo manifestador o templete. Este crucificado fue adquirido hacia 1736 y tuvo retablo propio en la nave del Evangelio de la iglesia.

Por otro lado, las numerosas transformaciones sufridas para paliar los daños estéticos ocasionados por las pérdidas escultóricas y volumétricas provocaron desperfectos mayores, que se tradujeron en gruesas capas de purpurina sobre una policromía craquelada y con una grave problemática de exfoliación.

La actual restauración ha buscado así restituir las obras a su emplazamiento primitivo y recuperar este legado histórico, artístico y religioso de Montoro, localidad donde se fundó el primer convento andaluz bajo el nombre de San Juan de la Cruz. El objetivo ha sido de este modo devolver al retablo su aire original, respetando el paso del tiempo, eliminado los añadidos e interviniendo lo menos posible con la intención de preservar la obra y frenar el deterioro

Tratamiento

En la arquitectura del retablo, se han reforzado las uniones y ensamblajes, se ha instalado un acceso por la trasera de la obra para subir al ático y aplicado un tratamiento preventivo del soporte frente a insectos xilófagos.

También se ha procedido a la limpieza para retirar la suciedad y los repintes añadi-dos, a la fijación del dorado, a la reposición de piezas nuevas y, por último, a la recuperación de la estética dorada del conjunto con un tratamiento de reintegración cromática con una técnica diferenciadora del pan de oro original.

Respecto a la imaginería, se han limpiado, sellado y consolidado las tallas, a la vez que se han reintegrado aquellas faltas necesarias para mejorar la legibilidad de las esculturas. Se ha restaurado y recolocado el manifestador y su Crucificado almacenado durante años y, como intervención novedosa, se han colocado en el ático dos 'esculturas fingidas', correspondientes a las imágenes de San Eliseo y San Elías, mediante la elabora-ción de un panel con sus siluetas sombreadas para completar la iconografía del retablo.