Restauración de los órganos de Coro de la Catedral de Sevilla

Arte Sacro. El Cabildo de la Catedral de Sevilla ha procedido este viernes a la firma del contrato que dará inicio a la ambiciosa y necesaria restauración integral de los órganos de coro. Esta actuación se plantea como una intervención de las de mayor escala acometida por el Cabildo hasta la fecha, destinada a la recuperación de materiales históricos y a la corrección de deficiencias técnicas acumuladas durante décadas.

Recuperar un icono del patrimonio europeo

La Catedral de Sevilla ha contado, en sus más de 500 años, con importantes órganos, tales como los de fray Juan (1479), Francisco Ortiguez (1733) y Valentín Verdalonga (1831) en el lado del Evangelio; y los de maese Jors (1579), Diego de Orío (1725), ubicado ya en las magistrales cajas de Pedro Duque Cornejo y Luis de Vilches, y finalmente Jordi Bosch (1779) en el de la Epístola, siendo este último uno de los mejores órganos europeos, que desgraciadamente quedó destruido en 1888 por el derrumbe del pilar próximo. Será a comienzos del s.XX cuando el organero vasco Aquilino Amezua unificará ambos órganos mediante la conexión eléctrica de ambos muebles, aplicada por primera vez en España, creando el actual órgano romántico inaugurado en 1903.

A pesar de las importantes intervenciones en 1973, por Organería Española, y a partir de 1996 por Grenzing, sus deficiencias actuales propician ir más allá de las habituales labores de mantenimiento para acometer una reforma en profundidad que, además de acometer las referidas deficiencias, permita recuperar la identidad del proyecto original de Amezua, integrando de nuevo todo el material retirado en las intervenciones anteriores y que ha sido conservado por el Cabildo en sus almacenes.

Un proyecto integral para recuperar su identidad

Para acometer el ilusionante proyecto se constituyó una Comisión internacional de expertos, del que han formado parte Thomas Ospital, organista de la Iglesia Saint-Eustache (París), Alvise Mason, primer organista de la Basílica de San Marco (Venecia), Óscar Candendo Zabala (San Sebastián, profesor de la ESMUSC), estudioso de la obra de Amezua, además de organistas y técnicos de la Catedral de Sevilla.

Tras un exhaustivo análisis de propuestas francesas, alemanas y austriaca, el trabajo ha sido encomendado las firmas francesas SAS Michel Jurine, con sede en Rontalon, y Manufacture D´Orgues Muhleisen G. Walther et Associés, con sede en localidad de Eschau, ambas especialistas en órganos del s. XIX y XX.

Cinco años de trabajo artesanal y científico

Los trabajos, que se prolongarán durante cinco años, seguirán un plan de restauración que prioriza la reintegración de elementos contemporáneos respetuosos con el material original conservado.

Las grandes líneas de este proyecto son las siguientes:

Repartir los planos sonoros en las dos cajas, incluyendo una parte del material antiguo existente, y buscar sacar el máximo partido de las posibilidades de especialización ofrecidas por las cuatro fachadas y los positivos de espalda.

Restaurar y reutilizar los secretos de Amezua y crear secretos nuevos basados en los mismos parámetros y factura.

Repensar el sistema de alimentación de viento restaurando y empleando los depósitos de Amezua y buscando un viento abundante y estable propio del órgano sinfónico. Esto pasa necesariamente por la presencia de un depósito al menos por plano sonoro dispuesto bajo el secreto.

Restauración meticulosa de la tubería antigua para devolverle sus características originales (longitudes, muescas de timbre).

Restitución del positivo expresivo indispensable al equilibrio de un gran instrumento sinfónico.

Creación de un teclado de Solo en memoria del plano sonoro "concertante" de Amezua.

Creación de un plano sonoro de resonancia.

Utilización de los positivos de espalda de manera juiciosa bajo forma de planos sonoros móviles, algunos de ellos pensados para el acompañamiento del canto del cabildo durante los oficios en el coro.

La estética sonora propuesta será una síntesis de las estéticas sinfónicas españolas y francesas teniendo por base el material Amezua y de acuerdo con sus ideas y el enfoque en el proyecto original de 1899.

Se reincorporarán materiales originales de 1903 que se encuentran preservados, así como también se eliminarán los problemas actuales de suministro de aire que afectan al funcionamiento técnico. De esta manera, se recuperará el carácter sonoro único que hizo al órgano de la Catedral de Sevilla un instrumento identificable internacionalmente.

El proyecto cuenta con la autorización de la Comisión Provincial de Cultura de la Junta de Andalucía.

Con la firma de este contrato, la Catedral de Sevilla reafirma su compromiso con la excelencia en la conservación de su patrimonio material e inmaterial, garantizando que el acompañamiento del oficio diario y la actividad musical del templo se mantenga a lo largo de los años.