El Santo Ángel presenta una pintura del círculo de Ribera tras su restauración

Arte Sacro. La Iglesia Conventual del Santo Ángel de Sevilla presentará durante este fin de semana, en el altar del Pilar, la pintura Las lágrimas de San Pedro, una obra llegada recientemente a los fondos del convento y vinculada al círculo de José de Ribera, El Españoleto. La pieza ha sido restaurada por Alfonso Verde González y, tras su presentación, pasará a ocupar un lugar en el templo carmelitano.

 

La pintura representa al apóstol San Pedro en el momento de su arrepentimiento, una iconografía de honda raíz devocional que recuerda las lágrimas derramadas tras negar tres veces al Señor. Ese episodio, tan unido a la misericordia y a la conversión, tuvo una notable presencia en el arte barroco y fue tratado por José de Ribera, nacido en Xàtiva en 1591 y fallecido en Nápoles en 1652, maestro esencial del naturalismo español.

La obra sigue modelos riberescos y destaca especialmente por la calidad de la cabeza del santo, donde se concentra la fuerza expresiva del personaje. En esa mirada penitente, en el rostro marcado por la edad y en el tratamiento de la luz se reconoce el lenguaje cercano al universo de Ribera, tan atento a la humanidad de los santos y a la verdad interior de sus gestos.

La intervención realizada ha tenido como finalidad garantizar la estabilidad material de la pintura, recuperar su correcta lectura estética y asegurar su conservación futura. Para ello se han seguido los criterios propios de la restauración contemporánea, con respeto a la autenticidad histórica de la obra, mínima intervención, compatibilidad de tratamientos y empleo de materiales reversibles.

Estado previo de la obra a la restauración

Antes de comenzar los trabajos se llevó a cabo un estudio del estado de conservación. La pintura presentaba alteraciones importantes tanto en el soporte textil como en la capa pictórica. En el lienzo se apreciaba una intervención anterior de reentelado que había dejado bolsas de aire, deformaciones, pérdidas de adhesión y zonas con riesgo de desprendimiento.

También la superficie pictórica se encontraba muy alterada. Una gruesa capa de barniz oxidado, amarillento y parduzco, impedía apreciar con claridad la riqueza cromática, los matices lumínicos y el modelado original. A ello se sumaban repintes de intervenciones anteriores que ocultaban zonas de interés artístico y modificaban parcialmente la lectura de la composición.

Detalle del proceso de limpieza. Fuente: Alfonso Verde González

El tratamiento ha incluido la limpieza de la superficie, la eliminación controlada de los barnices oxidados y la retirada de repintes ajenos a la ejecución original. Con ello han vuelto a aparecer la profundidad espacial, la fuerza de los contrastes y la intensidad expresiva de una pintura que ahora puede contemplarse con mayor fidelidad.

Desde el punto de vista estructural, y ante las patologías detectadas en el soporte, se acometió un nuevo reentelado para devolver estabilidad mecánica al lienzo, consolidar la unión entre soporte y película pictórica, corregir deformaciones y garantizar una tensión homogénea del conjunto.

Fases de la restauración: Estado inicial, Luz UV, Limpieza, Facing, Estucado y reintegración.

Una vez estabilizada la obra, se procedió al estucado de las lagunas y a la reintegración cromática de las pérdidas, siempre con técnicas discernibles a corta distancia e integradas en la visión global. Finalmente, la pintura recibió un barniz de conservación estable y reversible que unifica ópticamente la superficie y protege la obra para el futuro.

El resultado permite redescubrir una pieza de notable interés para el patrimonio del Santo Ángel. La cabeza de San Pedro, de gran calidad, recupera ahora su fuerza devocional. No se trata solo de una restauración técnica. Es también la devolución de una imagen a la oración de los fieles, a la mirada pausada y al silencio del templo.

Estado final de la obra

El Santo Ángel, situado en la calle Rioja, forma parte de la memoria carmelita de Sevilla. Su iglesia y su museo conservan un importante conjunto de arte sacro, devociones e historia conventual. En los últimos años, el Museo del Santo Ángel ha reforzado su papel como espacio de conservación y difusión del patrimonio religioso, con una colección en la que conviven pintura, escultura, piezas devocionales y testimonios de la espiritualidad carmelitana.

La incorporación de Las lágrimas de San Pedro a este ámbito supone una nueva aportación a ese patrimonio vivo. La obra se presentará en el altar del Pilar durante el fin de semana, antes de quedar ubicada en la iglesia carmelitana, donde podrá ser contemplada por quienes se acerquen al Santo Ángel en busca de arte, fe y recogimiento.

San Pedro lloró porque amó. Y aquellas lágrimas, tantas veces llevadas al lienzo por los grandes maestros del Barroco, vuelven ahora a Sevilla en una pintura restaurada que invita a detenerse. Ante ella, la historia del arte se hace plegaria sencilla: mirar, reconocer la propia fragilidad y confiar de nuevo en el perdón.